拍摄终于进行到了那两场情欲重头戏上，李道安带着艾朱，一边在片场散步，一边给她讲戏。
“第一场情欲戏是施剑翘和丈夫的新婚洞房夜，这个时候她的名字还叫‘施谷兰’。她把自己的身体当作投名状，交给自己的丈夫，期待他能够帮自己为父报仇。在这之前，她曾经把复仇的期待寄托在自己的堂兄身上，然而堂兄官运亨通，根本舍不下自己的官位，在几番搪塞之后，施谷兰终于认识到，堂兄靠不住。”
“丈夫是她新的希望，是她亲手选定的良人，所以这场戏里，肢体上要有旧式大家闺秀的婉约，眼神中要有希望破灭后重燃希望的期待，你要表现出新婚柔情蜜意中隐藏的另一层东西。”
“更像是一场交易。”艾朱凝神听着，眼神若有所思。
“可以这么说，但是仅仅从施谷兰角度而言，因为她的丈夫，从来都没有想要真心帮她报仇。”李道安接着说道，“他的应承只是一个权宜之计，想着女人生了孩子就会安定下来，所谓的复仇也就丢到一边了，这才有了第二场情欲戏中的决裂。”
“第二场情欲戏时，施谷兰已经是一个生育过两个儿子的妇人，夫妻生活是例行公事，丈夫念叨着还想要一个女儿，施剑翘慢慢在丈夫的进入中意识到，他是在用孩子束缚她的复仇之路，因此这是一场名为‘诀别’的性爱，在施谷兰一次次的追问中，丈夫终于承认了自己的意图，夫妻俩也爆发出了最激烈的一场性爱。”
“所以施谷兰本来是被动的一方，然后她忽然翻身把丈夫压在了身下？”艾朱试图去理解这场性爱角力。
“这一场情欲戏是全片的高潮，也可以称为施谷兰的‘觉醒时刻’，两人的姿势体位，可以理解为夫妻双方争夺主导权的‘战争’，谁在上，谁为主导。”
“丈夫拿皮鞭抽施谷兰，是一种困兽之斗，试图用暴力迫使施剑翘屈服，然而过程中其实还是施谷兰占了上风。”
“没错，所谓的施虐与受虐关系中，占据上风的永远都是受虐者。”李道安赞许地点头，“正是受虐者步步为营，才让施虐者心痒难耐，他挥舞的皮鞭，不过是受虐者的精心设计。”
“还有最后施谷兰披上衣服离去的那个眼神，已经没有了温情，只剩下纯粹的‘执’。”
“我觉得，还得有‘孤绝’。”艾朱补充道。
“很好！”李道安叫了一声好，眼神因为兴奋熠熠发光，“浑身要散发出刚烈沉痛之气，就像是荆轲刺秦王，‘风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还’的那种悲壮。”
“这一次出走，代表着施谷兰闺秀的那一部分死去了，她曾经把复仇的希望都寄托在他人身上，却蹉跎了数年，所以她的眼神和步伐，都要表现出要自己主动掌握人生的坚持。”艾朱说出了她的理解。
李道安对艾朱的领悟力十分满意，他怕艾朱放不开，已经事先清场，这两场情欲戏除了男女两位主演，只有导演和摄影在场，最大限度保证演员的情绪不受到其他人的干扰。